В России празднование Пасхи ассоциируется исключительно с православной традицией, однако, этот праздник, наверное, древнейший из существующих, отмечается абсолютно всеми христианами в мире, независимо от конфессии. И хотя смысл праздника во всех культурах один, за многовековую историю развития искусства, каждый народ стремился по-своему выразить радость о Воскрешении Иисуса Христа и победы жизни над смертью. На сегодняшний день мы имеем огромное наследие духовной музыки, к которому все чаще обращаются историки музыки и исполнители. И вот, в день празднования православной Пасхи, Кафедральный Собор св.в. Петра и Павла в Москве объединил под одним сводом звучание православных песнопений на греческом, славянском и грузинском языках с католическими мотетами на латинский текст; органную музыку Баха и Фрескобальди с армянскими напевами дудука и хрустальным звучанием кельтской арфы.

Опера Моцарта «Дон Жуан» Пермского Театра Оперы и Балета им. П.И. Чайковского (музыкальный руководитель и дирижер – Теодор Курентзис, режиссер-постановщик – Валентина Карраско) стала одним из самых ожидаемых спектаклей-номинантов на премию «Золотая маска» в этом году (4 номинации).Билеты на московский показ оперы проданы в рекордные сроки, буквально за несколько часов, организована прямая трансляция и показы в кинотеатрах в разных городах России, в московском метро повторяется ролик с наиболее эффектными сценами и заманчивой фразой в титрах: «Теодор Курентзис – один из лучших интерпретаторов Моцарта». После московского показа, что вполне естественно, последовал большой резонанс в музыкальной среде, профессиональные критики приняли полярные позиции: от преклонения до полного неприятия.  Co «Сказками Гофмана» Оффенбаха (музыкальный руководитель – Теодор Курентзис, дирижер – Артем Абашев) ситуация сложилась иначе: лидер по количеству номинаций на премию (8 номинаций) среди оперных спектаклей даже не удалось привезти в Москву из-за финансовых проблем, однако, те, кому удалось посмотреть «Сказки» в Перми, убеждены, что, если бы это случилось, постановка Катерины Евангелатос стала бы настоящей сенсацией… Что общего между этими двумя постановками, в чем сегодня состоит «миссия» пермского оперного и почему два, на мой взгляд, самых ярких оперных спектакля года остались без заслуженных наград – попробуем разобраться.

Стройно, строго, чувственно – так можно в трех словах охарактеризовать состоявшуюся накануне российскую премьеру сразу двух одноактных опер в Музыкальном Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко: «Сказание об Орфее» Альфредо Казеллы и «Ариадна» Богуслава Мартину. Опера, исполняемая в камерных залах, всегда имеет особенную атмосферу, но в этот раз буквально все пространство зала, окутанного легкой дымкой, было созвучно исполняемой музыке, а символика в виде лабиринта-спирали, использованная в сценографии (художник-постановщик – Александр Арефьев), образно объединяла два сюжета и действовала гипнотически.